DULL-COLORED POP vol.21
『マクベス』
原作：ウィリアム・シェイクスピア
翻案・演出：谷賢一
翻訳：松岡和子(ちくま文庫)による
日程：2019年12月12〜22日
料金：一般4200円
会場：KAAT神奈川芸術劇場



_20191231_165349


待望のダルカラマクベスである。
冒頭で全体の雰囲気の方向を示すような魔女シーン、そこでグッと引き込まれる。
スタイリッシュな椅子とかバスタブとかの家具、
衣裳はスーツ、魔女は妖艶な雰囲気。
そのビジュアルのイメージが強い。
1シーン1シーンが悪夢のように、
絵としての力が強い。
私は
「イギリスの演劇の舞台写真がやたらオシャレに見える」
という病気なのだけど、
「わぁ！オシャレー！カッコいいー！」
と思うイギリス演劇の舞台写真にこの『マクベス』
が混じっていてもなんら遜色ない。
視覚的に強い。
綺麗で、そして汚い。
そこに、耳に残る劇中歌「マクベスの歌」(志磨遼平(ドレスコーズ))
が重なって、印象的。

公演中Twitterで、
「ラストがやばい」
的な言葉が飛び交っていたので何かしてくるんだろうと思っていたけれど、
予想の斜め上の終わり方をしてた(笑)

_20191231_165509

終演後、演出の谷賢一自ら爽快にネタバラシしていたけど、
まさにこれだった。

途中さんざん、バンクォーの息子フリーアンスの活躍を匂わせたくせに！匂わせたくせに(笑)

決まった筋書きの古典の上演が、筋書き通りにならない。
当然そうなるだろうと思ったことが、
そうならない。
劇中、凶弾に倒れるマクダフ(百花亜希)の放つ「何でだよ」
は、現代社会に溢れてる。

衝撃のラストだった。
大学時代に谷賢一が演出したマクベスでは、
「マクベスを打ち倒して即位したマルカムが、
やはりろくでもない人間で、マクダフが魔女の誘惑にかかる」
というラストだったから、そこから考えると、
悪夢は繰り返す、ではなく、
悪夢は終わらない、
という、寸刻の光明も見えないステージに進化していた。

パンフレットに引用された
「朝が来なければ夜は永遠に続く」
というシェイクスピアの台詞が全体を支配する公演だった。おもしろい。


バンクォー(大原研二)がとんでもなくよかった。
魔女の言葉にひるまない、という以外、それほど
「マクベスが恐れる男」
という直接的描写がないバンクォーだけど、
あんなバンクォー、側にいたら絶対恐い。
背広を肩に引っかけたシルエットがあんなに恐ろしいとは思わなかった。見事。
夫人の夢遊病を診察して真相を知った瞬間秒殺される医師も大原さん。
医師が殺されるシーンは、まさに「口封じ」で、
印象に残った。
まぁ、そうなるよね、って感じだけど、
医師が殺されるのは初めて観た気がする。
「知ってはならないことを知ってしまった」
ら、ああなってしまう怖さ。

マクベス(東谷英人)とマクベス夫人(淺場万矢)は、
演技のスタイルが対照的なのが印象に残った。

どちらかというと華美で装飾的な夫人の演技に対し、
あまり感情の起伏が見えづらい、素朴なマクベス。
戯曲的には魔女の予言に翻弄されて右往左往する夫婦だけれど、
そういう感じがあまりしなかった。

これは恐らく、ラストシーンへ向けて、
意図的にこういう演技をチョイスしてるんだろうと思う。

マクベスが、信用出来ない感じなの、冒頭から。
この人何考えてるんだろう？なんでこんな事してるんだろう？
ってのが、感情として表に出てこない。
(王殺害の近辺はさすがに動揺してたけど)
夫人とも、噛み合ってるんだか噛み合ってないんだかの違和感があって、
ただそれも、
ラストシーンの「なんでだよ」
の一言で回収されてしまうおそろしや。だった。

この夫婦のシーンが最大に面白かったのは、中盤で二人で食事するシーン。
90分という切り詰めた尺の中、贅沢に使われる沈黙、肉を切る音。物語る身体。
あのシーンが、私の中の瞬間最高視聴率。

まさにDULL-COLORED POPらしい『マクベス』だった。

今年は沢山ダルカラを観た。
まさしく、「演劇的」劇団。
これからも演劇を体現し、革新していってほしい。


松岡和子訳の『マクベス』はこちら↓